拜訪畫家葉浪
9 月 3 日我首次欣賞了畫家葉浪的《怒海》油畫展以後，回來便寫了遊記《怒海奔潮》。
在畫展上能與畫家有緣一面，還與他合照留念，因為他忙於接待嘉賓，我也不便與他詳談。在他的網站上雖然有一些關於他的經歷及很多作品，但一種對畫家崇敬心情的驅使，希望能更多地瞭解畫家的人生及其藝術生涯，我提出拜訪他並參觀他的工作室的請求，他欣然同意了。
9 月 15 日 11 時正，我準時到達了 Midiand 輕鐵站（是地鐵東線的延伸，在地面行駛。），他早已在出口處迎接我。他對我一周前的預約仍如此準時給了很好的評價。我說： “ 誠信，守時是我幾十年做人的原則 ” 。
我們驅車來到酒店，一邊品茶一邊暢敘，彼此之間好像老朋友一樣，無拘無束。他很隨和與健談，從作畫談到人生；從工作談到個人喜好。
葉先生原名葉濟全，改名葉浪是對自已人生經歷的寫照。一片葉子隨著社會的浪濤漂泊，又好像現代栽培技術，一個葉細胞便能在不同的國度繁育成一棵植株，生根、開花、結出豐碩之果。
葉先生祖根在廣東紫金，出生在越南西貢， 24 年前隨著浪濤來到了多倫多。這是很多海外華僑的共同經歷。在 “ 祖國 ” 的慨念上與一輩子都生活在一個國家的人有更加複雜的感情。近年，他曾多次去過越南與中國，對兩國的改革開放與和睦相處感到很欣慰，對在加國的幸福生活更是充滿感激之情。
談到《怒海》油畫的創作，他不無自豪地說，正是由於有這段不幸的遭遇，才有豐富的體驗，才有創作的靈感，才有創作的激情。他對我在《怒海奔潮》裏的一句話： “ 將同胞的血和淚，一滴一滴地塗在畫布上。 ” 很欣賞。但他一再強調，將這段歷史留在畫冊裏的唯一目的：牢記過去的苦難，珍惜今天的幸福。他不想看到有任何人，利用他的畫去達到其他目的。
我對他年紀輕輕便蓄起大鬍子感到興趣，問他是否聽信了算命先生的話？他很坦然地釋疑，有兩個原因：一、生理上自已的鬍子很多很密。二、自已除設計廣告、作畫外，還教授洪拳，蓄起大鬍子更有師傅的威嚴。他的恩師趙文東也蓄起大鬍子，真是完美的一對。
葉先生還是一位醒獅隊的教練與出色的獅鼓高手，打得一手聲、勢俱佳的大鼓。
他曾將乾坤中的兩種 “ 動物 ”—— 龍與獅，運用他的藝術天賦，用巧妙的構思，設計出乾龍落地 —— 驚嚇醒獅 —— 共同戲耍 ...... ，一套維妙維俏，栩栩如生，極具藝術感染力的 “ 龍獅會 ”—— 舞龍獅終於誕生了。這次胡主席往尼亞加拉大瀑布遊覽時，葉先生的舞龍獅隊也前往助興。
我倆的談話不覺便過了兩個多小時。
隨後來到他的寓所，他住在一座獨立屋。葉先生一家四口，兩個兒女長得聰明、漂亮，剛放學回家。底層就是他的工作室。由於堆滿了各種繪畫工具、器材、畫幅，還有自己設計的書架、工作臺，顯得過於擁擠，除了兩米左右的繪畫場地，剩下只能容兩人坐下交談的空間。（見《 遊記相冊 》）
他很坦率地對我說，自已酷愛油畫，不僅追求藝術的盡善盡美，也時刻關心藝術人才的培養，常年舉辦油畫培訓班。還將自己的作品製成光碟、畫冊、畫幅以滿足愛好者的需求。他還對我說，希望運用自己的繪畫技術，為那些想將自已的人生經歷最值得紀念的一頁，以油畫形式永遠保存下來的人做出貢獻。從中可見，葉先生的人生哲學是多麼值得稱頌。
在《怒海》畫展即將閉幕之際，來了一位女觀眾，是一位越南難僑，看了油畫《弱肉狂食》（是一幅船民遭遇海盜的畫），不禁觸景生情，想將此畫買下。葉先生認為此畫不大適合這位觀眾的遭遇，建議另畫一幅《無私救援》（是一幅船民遇到外國船隻救援的畫）給她。可以說《無私救援》與《《弱肉狂食》》是姊妹作，但遭遇卻截然相反。
葉先生還拿出另一幅油畫《曾經滄海》，曾有人指責為 “ 敗筆 ” 之作 —— 船在淺灘何來浪花呢？葉先生解釋，正是船頭的浪花，顯示船在搶灘登岸的急切心情 —— 高速駛向彼岸。簡單的兩筆就足以看出畫家將情融於畫，畫達於情之妙。充分體現了葉先生一貫的繪畫作風：一心三意。 [ 注 ]
時鐘已指向 17 時，我該向主人告辭了，因為他晚上還應邀參加中國駐多倫多總領館舉行的，為胡主席訪多倫多的答謝宴會。
他送給我一張油畫作品光碟及一隻自己設計，在越南縫製的多功能掛包。我對他的盛情接待及禮贈表示衷心感謝！
《怒海》畫展表現的是 “ 感人的怒海故事，勵志的人生體現，現實的唯美題材。 ”
而我訪問的葉浪先生，是一位追求藝術，熱愛生活，響往自由的藝術家。
[ 注 ]
一心 ：即一切從心底開始，心路歷程的表達。
三意 ：刻意、隨意、無意。
刻意 ，是刻意構思畫面主題，但並非為迎合某種欣賞習慣而刻意營造場景。
隨意 ，是隨著感情創作，靈感支配繪畫風格，但並非隨便塗鴉。
無意 ，是意想不到的筆觸感，色彩混亂感等，而一切只基於為表達心底的體驗，並無意為討人喜歡而加以脂粉氣息，更無意去追求突破什麼藝術境界。